下
吴望尧的诗作产量丰富，风格多元，佳作不少。大致分来，约有三类。第一类是少作，受了新月派和西方浪漫派的影响，轻倩柔美，意浅情浓，和我早年的情况相似。第二类仍是抒情的小品，但命意转深，个性转强，感性独特，风格渐向现代诗接轨，看得出大有发展的潜力。第一类可以下列的《竖琴》为代表：
我的心是只小小的竖琴，
久久没有人来弹奏，
如今拨出了优美的声音，
被你一双纤纤的手。
你切莫把琴弦弹得太重，
因为弦丝已经陈旧，
也不要尽管轻轻地抚弄，
那将撩起我的忧愁。
第二类的佳作应该包括下列的《铜雀赋》：
若你有铜雀
锁不锁得住春天
若你有春天
锁不锁得住二乔
若我有东风
便把东风一股脑儿借你
借与你漫天的花雨千树的桃花
逐水流。可是江南不是
千山的江南
任十里的春江向晚
凝目处堆烟砌霞
汉朝的楼台不见楼台
荒芜的庭院深深
谁还知道千年的往事
又散入了谁家?
若你有春天
锁不锁得住东风
若你有桃花
染不染得红半壁的天涯
百代下
若你在铜雀遇见了二乔
且问她若三月的东风不来
你嫁是不嫁
这种诗真是尖新可口，用现代的口语来传古典的风流：徐志摩无此自如，何其芳无此飒爽。节奏太滑利时，已懂得将“千树的桃花逐水流”分在两段，顿挫来得突然，乃收变速、变调之功。又如“染不染得红半壁的天涯”，既有口语的自然流畅，又有“半壁天涯”的化虚为实，巧铸新词，诚然是推陈出新的。又如《醒睡之间》这一首：
睁眼泅泳于黑海湾的菱角线上
听心的帮浦在压缩，
呼吸如蛇之在我鼻穴中游动
四壁墙上有十六只眼睛在交换眼色
手术台上躺着待割的鱼吧
可以掀去我的鳞片了，
流白色的血液而无感于痛的
所以一群戴口罩的木乃伊在私语着
我是被压在这灰色光的金字塔下的
躺在一方冷寂的沙漠，
千年的岁月奔泻直下
我感到，有仙人掌的利剑在刺我，
向生命的脆弱处
而我已是长了翅膀的，我可以飞了!
主题当然是写手术台上的病人正接受开刀，在麻药的半昏迷状态，经历了成串的幻觉与联想，从鱼到沙漠，从金字塔到仙人掌，最後到鸟，真能直探魔幻写实的奥妙。这主题，我在自己的《割盲肠记》一首中，亦曾处理，句法比他精练，想象却不及他神奇。在这类诗中，望尧已经摆脱了早年的浪漫纯情，像下面这首《中文横写》就另具机智与谐趣：
地球向东转
太阳向西爬
四千年的文化
突然变成喝醉酒的螃蟹
在台北的街头
五光十色的招牌上迷路!
左顾而右盼
好像都一样
好像都不一样
(这是左右逢源
还是左右为难?)
妈妈爱我
我爱妈妈
那倒没有关系
总是一家人
爸爸的舅舅
舅舅的爸爸
这本账
可就有点糊涂
有人说
左道就是旁门
行人靠右走
就不会撞车
确是有点哲学
可是我觉得
还是挺直了腰杆走路最好
纯论诗艺，此诗失之散文化，而排列也嫌零碎，但若论命意与造境，却很高明。此意由我借来经营，相信会较警策，可见望尧虽多才而多产，有时却得鱼忘筌，不拘小节，不耐细改。第二类中另有一首，题为《乃有我铜山之崩裂》，原是一首情诗，开始两句是：
乃有我铜山之崩裂了
你心上的洛钟也响着吗?
当年望尧写好後示我，只看起句就震撼了我。太有气象了，动情，就应该如此的。古谚有云“铜山西崩，洛钟东应”，根据东方朔的解说：铜者山之子，山者铜之母。洛阳的铜钟无故响了三天，是因为远在西方有山崩的关系。这典故我那时并不清楚，否则也会用到《莲的联想》中去。足见望尧涉猎杂书比我广博，而又眼明手巧，竟能用来象徵情人之间心心相印，不，心心交撼之状。可惜接下来的句子望尧却写得太缠绵太浅白，未能接住庄重的古典，落得有句而无篇。《我打今天走过》是一首组诗，写诗人走过晨、午、暮、夜，各为一副题。单看第四段《夜》，便可见作者想象之奇诡：