紫晶杯中尚存着些残酒
我是迟归的浪子吗?
啊!何以星子摒我于门外?
我欲叩月的门环
却错抓了大熊的尾巴
末三行的一连串隐喻转位得既快又妙，既单纯又繁复，却又秩序井然。望尧的许多高超之作，常以太空为舞台，而成就其宇宙剧场(cosmic drama)，但也可以观察入微，以人心人体为微观戏院(micro-cosmic theater)。在他的诗艺中，回归新古典与探险超现代可以同时进行。他的不少新古典之作，又像歌剧，又像宋词长调，反复咏叹，令人击节。下面是八行的《大宇如网——赠所有在台的诗人们》：
大宇如网，星横黯天，南国初夏
念十载浪迹，廿年浮名，方圆纵横，已成烟霞
琴棋残落，书剑飘零，那只身又是天涯
莫回头，看野荷如诗，新月如画
且罢，愁如泻，负长剑四海如走马
待北窗高卧，东篱锄菊，不谈风雅
去去何处，渺渺山河，莫非是猿鹤虫沙
到如今，问新诗三千，是谁天下?
可惜望尧虽然多产，却尽为短制，并无气贯百行的扛鼎力作。他的第三类诗也没有长篇，都以组诗的结构建成，有一种辐辏聚焦的引力。这一系列的巨构展现出作者壮阔的雄心，善变的机心，值得诗评家认真评定。从道家的《太极组曲》和《东方组曲》到现代感的《都市组曲》和《二十世纪组曲》，再到动力美学的《力的组曲》，他的想象简直有意将回忆、当今、展望熔于一炉。这一类组诗格局宏大，设想奇诡，虚实相应，文白互补，为现代诗开拓了既能化古又能求新的领域。我认为吴望尧的潜力并未充分开发，若非时代多灾再加晚年多病，当能炼就更醇厚的诗艺，完成更精美的作品。限于篇幅，我无法在此大量引证，却忍不住要让读者窥豹见斑。下面先引《都市组曲》十首之三，《银行》：
红墨水，蓝墨水，吸墨纸，钢笔，尺
算盘与算盘的咒骂，计算机们数字的接力赛
账簿上有许多阿拉伯数字，许多许多——○
收入和支出摔角，借方与贷方抗衡
争论着庞大的保险库之地狱锁着的银行的灵魂
骄傲的。千万个人所追求的，不屑于一顾穷人的
从冷冰冰而阴沉的，保险库的大地狱
在大理石的阴阳界上，从铁丝网的小门
投胎于朱门大腹贾的大口袋中
与此都市文明冷酷理性形成对照的，是《力的组曲》十一首之末，《骑驼者》所营造的古代文化的神秘气氛：
颤抖的铜铃震撼着沙的波纹
啊!夜冷了，幽邃的铃声更冷
风的手指扯乱了斯芬克斯的头发
狂嗅着骆驼的尸骸，倒毙者的红头巾
疯狂地诉说它横行于大漠的骄傲
得意地吹动着尖锐的黑管
而狂笑，隐身于金字塔的阴影
我并不怀疑我的骆驼是沙漠的方舟
我是驼峰的征服者，我仰首
哲人星在顶上放光，向无垠的沙漠指路
青冷的月光撩乱我怀中匕首的锋刃
呵!我要以它插进腐朽的历史的——心
远处，远处传来古老的木乃伊的歌声
我骑着骆驼，按着匕首，向它昂然而去
这样的诗句，在语言上我还能够修炼得更简洁，但是在想象与风格上已经无法更提升了。
2009.2.9于西子湾
附注：本文所举之诗均见于《巴雷诗集》，希孟编，
2000年由天卫文化公司出版。巴雷是吴望尧笔名。